Кривицкая Е. Не только Чайковский. Культура, 2009, № 17, 7 - 13 мая

10 7 — 13 мая 2009 г. МУЗЫКА КУЛЬТУРА № 17 ПЕРВОЕ ВПЕЧАТЛЕНИЕ I Не только Чайковский | Абонемент Московской филармо ­ нии “ Симфонические оркестры Рос ­ сии ” завершился гастролями Новоси ­ бирского академического симфониче ­ ского оркестра. Приезд этого коллек ­ тива ожидался с определенной допей любопытства. Ведь новосибирцев все- да называли лучшим провинциаль ­ ным российским оркестром, в первую очередь благодаря его шефу - выдаю ­ щемуся дирижеру Арнольду Кацу. Та ­ кую репутацию оркестр блистательно подтвердил в 2006 году на Первом фе ­ стивале оркестров мира, триумфально выступив в Колонном зале Дрма сою ­ зов. Теперь, после кончины основателя оркестра, его возглавил Гинтарас Рин- кявичюс (Литва). И было интересно, каким предстанет коллектив. Выступление в Концертном зале имени Чайковского прежде всего пока ­ зало: новосибирцы по-прежнему дер ­ жат “ марку ” Все группы звучат велико ­ лепно, без скидок на удаленность от столицы. Оркестр обеспечен хороши ­ ми инструментами, в том числе и струнными, что также сильно влияет на качество звука, его тембровую кра ­ сочность. Для любого дирижера рабо ­ тать с таким “ инструментом ” - боль ­ шая удача. А все остальное относится к вопросам интерпретации, художе ­ ственным решениям, которые выносит на суд публики маэстро. Как показалось, на Концерт для скрипки с оркестром Сибелиуса у со ­ листа Вадима Репина и дирижера - не ­ сколько разные взгляды. Это касалось и содержательной стороны, и темпо ­ вых решений: например, в финале со ­ листу явно было “ неудобно ” играть под руку дирижера - сложные пассажи требовали более свободной ритмиче ­ ской сетки, и в результате было как-то странно слышать фальшивые ноты у перфекциониста Репина. Не был до конца выстроен баланс между соли ­ стом и оркестром, часто слишком ото ­ двинутым на второй план. Наверное, сыграли свою роль и акустические особенности КЗЧ: совсем тихая звуч ­ ность “ гаснет ” на сцене, и солист ока ­ зывается практически без поддержки. Пятая симфония Чайковского про ­ звучала великолепно с точки зрения убедительности инструментального воплощения концепции дирижера. Можно даже отметить, что столь соч ­ ного звучания струнных давно уже не приходилось слышать у столичных ор ­ кестров, придерживающихся европей- ски-сдержанного стиля игры. Речь не идет о бессмысленных децибелах, но о воскрешении отечественных тради ­ ций, когда, играя русскую музыку, ор ­ кестр звучит певуче, мощно, раздоль ­ но. 1 Что касается прочтения партитуры, то показалось, что дирижер не вседа стремился выявить ее детали, пред ­ почитая стиль “ широкого мазка" и станковой живописи. В этом смысле напрашивались сравнения с исполне ­ нием этой же симфонии этим же орке ­ стром с Арнольдом Кацем на уже упо ­ минавшемся фестивале оркестров ми ­ ра. Тогда она буквально поразила свои ­ ми подробностями, массой подголос ­ ков, которые дирижер смог “ извлечь ” на свет Вся амбивалентность содер ­ жания музыки Чайковского была вы ­ ражена с потрясающей рельеф ­ ностью, и слушать это было необыкно ­ венно увлекательно.В трактовке Рин- кявичюса наиболее выигрышным стал финал, в котором сошлись в противо ­ борстве “ силы света и тьмы ’ . ’ Огромный успех выступления Ново ­ сибирского академического симфони ­ ческого оркестра закрепили “ бисы ” по ­ казавшие иные грани возможностей коллектива. Фрагмент из “ Арлезиан ­ ки ” Бизе и танго Пьяццоллы бьши сыг ­ раны прямо-таки с зажигательной экс ­ прессией. Быть может, следующий раз новосибирцы побалуют московскую публику не только Чайковским, но и ка ­ кими-то эксклюзивными программами: очевидно, что им любая музыка “ по плечу ’ . ’ Евгения КРИВИЦКАЯ Фото Эдуардо ЛЕВИНА В.Репин, ГРинкявичюс и Новосибирский симфонический оркестр в КЗЧ